马蹄韵浅谈

风翔万里

一、什么是马蹄韵) p$ n  P' r3 Z/ ^8 ]
一副合格的对联，应该具备两大要素：对仗工整和平仄协调。这两者的有机结合就构成了对联格律，简称“联律”。
2 Z8 l( p6 K8 O2 ?5 e- H, t联律从根本上来说，就是马蹄韵。马蹄韵，也叫马蹄格。曾国藩在《求阙斋读书录》卷七说：“陆宣公（唐·陆贽）文则无一句不对，无一字不谐平仄，无一联不调马蹄。”可见马蹄韵的说法久已有之。0 X4 A) G9 d9 t* w& t3 E  p* J
之所以叫马蹄韵，原因在于这种规律就像马行走的蹄印一样。后脚总是踏着前脚的脚印走，每个脚印都要踏两次。清人林昌彝说：“凡平音煞句者，顶句亦以平音，仄音煞句者，顶句亦以仄音。照此类推，音节无不调叶。”用简单的话来讲，就是“仄顶仄，平顶平”。2 a. m3 L3 k+ C5 L" K. y* @
马蹄韵的平仄规则，包含两方面的内容：7 b8 O/ @! A) i# Y- V
其一是句脚规则，指每边有两句以上的多句对联，每句最后一个字的平仄安排规则。/ i" J4 u3 o* |: P; B. m; @
其二是句中规则，指句中每个字的平仄安排规则。句中平仄安排要受到句脚安排规则的制约。5 P$ Z9 k6 |8 u! G9 H
马蹄韵的句脚规则，是马蹄韵的最明显特征。它还有正格与变格之分。通常来说，对联每边最后两句的句脚平仄不相同的，称为正格。而平仄相同的，称为变格。# n. S( Q5 ?% F' w: |
可以说，马蹄韵是在长联大量出现以后，为了对句脚的平仄加以协调规范而逐渐形成的一套系统规则。历代文人自觉或不自觉地把“仄顶仄，平顶平”的规则用到长联中，到明代马蹄韵的全部规则已基本形成，在清代进一步得到巩固和完善。
) Z( f, b  C, @* e; B
/ S' x" j9 U5 s; b$ {二、马蹄韵句脚规则例说
; I1 I. ?/ x* j! s% r1.
8 D* M- V% [  P3 ?6 {; k% F马蹄韵正格  m/ u9 W* a. g! f( ~
马蹄韵的句脚规则，也就是句脚的平仄交替规则。在对联运用中，分为正格和变格两种。下面以上联为例，先看看可以马蹄韵正格的句脚公式：
- G) y: o0 G* @* o: ]" [% U' ]
1 e1 ~3 h  I0 v! ?' Q' Q# t每边一句：仄
, P/ i2 I: |& ?6 M5 E每边两句：平仄
1 J9 I  @" a  i/ R8 H& e& s. d每边三句：平平仄! @5 l) B. C; _0 \
每边四句：仄平平仄
% N; g' p) f7 Y每边五句：仄仄平平仄0 ?* Y4 Z0 [% d; j8 @# Y0 D/ ^. l
每边六句：平仄仄平平仄
/ j3 u7 J& _2 Z5 J' H每边七句：平平仄仄平平仄
3 A/ M( y5 U) g( P) Z$ `每边八句：仄平平仄仄平平仄
1 Y/ Q1 M& y# d* x! X9 K0 p3 O………………
! k* H$ h- M( x0 l8 Q. |随着联句的增加，这个公式还可以一直延伸下去。下联句脚的平仄则与上联完全相反。8 G5 q+ f1 U+ J' m; b$ I
下面我们可以通过一些例子来看看马蹄韵句脚规则的具体运用。- R* |6 \: H' B! ]
（
; J  Z. c: x; C4 t6 C4 Z表示仄音，9 [" Y/ s6 @3 m$ A; {9 }. p9 o
表示平音。）- S' n. ~# v  C8 k8 X- p

. l! i* ^. ~  a3 ^2 n每边一句：
- i& }+ F! O$ m: D; w8 v月斜诗梦瘦! H! v/ @0 E* w0 M& J$ e
风散墨花香
, p9 q7 g# ^$ K* U0 U
  Q4 c( a& p7 d) x' V) g每边两句：
, x6 K4 _$ `( \' `一水印天心，指月证三生之果；
  h& \) R; P$ W. G六根无我相，饮泉清万劫之尘。
& R8 Q9 D% x6 {- G  ~; I8 A% ? & g) m1 R1 _' C) T
每边三句：3 C. g$ Z& n% ]
未免有情，以酒绿灯红，一别竟惊春去也；
) ?3 I# }5 L3 H* K" X+ T谁能遣此，怅梁空泥落，何时重盼燕归来。: k# z- L! A# g4 K+ h% }7 o& q' W
' B  D0 h1 \+ v+ f6 [7 P& [
每边四句：/ u( ^1 k( f3 E+ h+ y- y& @" ?
东西双塔，金碧两坊，云灿星辉，光于中夏；
/ q; h1 c1 i% r, _8 I烟火万家，湖山千里，忧先乐后，式是南邦。4 c- b0 R% W7 f7 p

- C' J3 J2 ~! E8 J2 S每边五句：( \$ G2 r$ P9 ^7 s* y- I) l
安土愿同净土，但令六尘不染，八垢皆空，此地胜灵山，会看一花一世界；! O* {0 f+ |, F7 R
庆云无异慈云，待将十行胥圆，万善皆足，有缘参福果，共证三藐三菩提。
- t2 {3 I" f4 U % a# S  O5 A5 ?5 y9 n. w6 u6 G
每边六句：
0 D" ?9 q: F* B& C& m! u& J3 y3 B憾江上石头，抵不住迁流尘梦。柳枝何处，桃叶无踪，转羡他名将美人，燕息能留千古迹。" |$ I  w2 ^4 P6 ]
问湖边月色，照过了多少年华？玉树歌余，金莲舞后，收拾这残山剩水，莺花犹是六朝春。
' B2 N! j# @. x1 v& L
  M! r* h9 a1 |* D每边七句：
+ A1 s% `/ f' l0 T有何妙算各争先。问虎踞龙蟠，衮衮英雄安在？休论他挥戈除暴，窃鼎称尊，到头来一局终场，好梦都成千载恨。
* f- Z$ C4 s) ?至此愁关真打破。叹梁空燕逝，茫茫世事如斯。且任俺引水流觞，催诗击钵，放眼去全图入画，青山犹是六朝春。
! P6 J' z' b$ y/ C$ C& e, m
" B" L, v3 T- z7 E每边八句：4 C3 z3 S( X0 q% [( q( J+ I5 H
苍梧落魄，碧献幽栖。四十年席棘饴荼，弘扬往哲。乾坤并建，器道相成。芳躅杳难寻，船山烟雨寒无梦。3 @) N& M3 k/ O% R
正学横渠，孤愤越石。三百载风流遗韵，启牖后人。理势兼行，经权互用。草堂依旧在，枫马星霜夜有声。! w" ~, r2 T! \) D8 d6 Q+ ^

* U% `# S" d. H  g  l- Y2 a; B………………5 G$ q4 q8 k! N- s" i+ D
马蹄韵正格中，既有严格运用“仄顶仄，平顶平”规则一贯到底的全合式，也有根据联意层次分段安排的段合式。所谓段合式，是指在长联中，可以按照联意分成若干段，从整联来看，并不完全符合马蹄韵，但是在每一段落中，则都是符合马蹄韵的。( N" E  r" @1 a1 V1 j' X! A& E
2.马蹄韵变格8 ^2 P; Z# f/ I5 j$ v5 I
对联末二句句脚为双平或双仄煞尾的格式，称为变格式。从音韵来说，变格不如正格那样铿锵。
5 K4 [$ z7 J' ^同样以上联为例，来看看变格式的句脚公式：
( a) k+ U3 Y/ k  l: F. S 6 S7 Y1 Q# Q9 K
每边两句：仄仄
' G# e2 c5 f6 h) d每边三句：平仄仄
5 ~4 p: F% T0 p每边四句：平平仄仄
5 {1 P5 R7 z' h2 f3 D2 M. c& V每边五句：仄平平仄仄6 a( k' `5 }  y3 r
每边六句：仄仄平平仄仄3 L3 ]2 y, Z+ B$ i
每边七句：平仄仄平平仄仄1 k: @4 J: }" e" t
每边八句：平平仄仄平平仄仄2 g/ G* d4 d! R; m8 N! [  B# y  o
………………# K! s5 Y8 c7 l7 T; ]
下联与上联平仄相反，以此类推。  K/ j' V2 I0 c9 b9 u6 W. X( T
我们再来看一些具体的例子：) b. u- b6 H  {7 s
* A7 v( ]. A. G% @; r6 o  \% o, @2 h
每边两句：
, n( C) H  w3 P; K, |4 B拈花一问，无人会笑；
& e4 c9 s' n/ x1 b% U6 V弄石千般，有字可传。
9 q: y9 Y* A( Y: X% ] 5 l- o% O2 I* K( w/ U$ Y
每边三句：* T3 X' F, B& Y. X7 @1 E
月也寻常，惟忠臣孝子，分甘许身后轮回不坠；
* T/ G2 U$ l, W* w4 w$ L枕何吝惜，怕傻女痴儿，入梦认眼前富贵为真。
7 |$ I/ r9 u6 W) J( E: F
$ K3 i# R8 p% N0 P% d. ^每边四句：
) c1 o+ x8 |  J" {古阁喜重修，桂殿兰宫，看万千气象，序阁人才写不尽；; |% I5 J7 v+ T# P
新园欣创建，亭台水榭，趁三五良辰，游园雅士兴无穷。" j4 Z  G9 x' y3 x
+ e7 K0 \2 t" e3 T) v$ {0 |+ q
每边五句：
! o- T7 l% b5 x4 T) t日日携空布袋，少米无盐，却剩得大肚宽肠，不知众檀樾，信心时用何物供养？
3 Y* N( Z5 d+ _( A) {' |年年坐冷山门，接张待李，总见他欢天喜地，请问这头陀，得意处是什么由来？( z* r2 v# N1 I
' A  e* r, Z, p* ^/ J/ e8 o2 V6 `9 V
每边六句：
9 I, {+ |2 e1 T. M" c* P5 q5 }$ Y* W* h八百载风流宛在，溯端明草诏，谏院正言，淮海填词，黄楼吹笛，长留芳躅汇青史。3 N4 E8 e% e" u2 B" \% H
九重天日月光华。看万古江河，千秋才笔，满湖新绿，四壁琳琅，同上高台礼墨仙。
; ?- X# C4 ?+ a  C5 K8 u% J 6 d9 P2 E6 M3 j- c% {  T$ G
每边七句：
# `$ p8 Q5 Y5 {* \+ x2 @南郡遽分飞。最堪悲牛衣昔对，膳帷餐藿，象服近膺，钗未废荆。正赶回苦尽，乃竟匆忙辞我去。. r& ~+ @" E( ]4 m- n9 s
西池何自在。独弗念夫婿佩鱼，萍迹无踪，儿曹守蠹，谷难共式。且食少病多，不如解脱快仙游。
( d- K' n6 {# I6 i
7 l7 B6 u* e! ?每边八句：
& y- x& Q7 k. Q5 H1 i+ M$ ~/ }/ k7 h仰观天，天已阴霾四维；俯察地，地已荆棘遍野。几千里卧雪餐风，沧海未能填，誓吾壮志，无复香闺萦旅梦。
, I8 c. p& `2 k8 V3 k幼从父，父为王事驰骋；嫁随夫，夫为国变奔波。数十载含辛茹苦，白头应更甚，多卿早知，先离浊世断愁根。  t  m' e' G' h& E8 f3 w7 y, w

& X: t1 \; R. Z1 e9 ]$ C. U" C+ T' W………………
, x; w3 D8 B3 t& ?变格式的对联，因为句脚平仄缺少交替，所以相对正格也就略显呆板。在句数少时尤其明显，因此除非必要，还是应该尽量多用正格，少用变格。8 }; t* ]/ p& d: t
在长联的实际运用中，也存在着正格和变格交错使用的情况，这通常是出于句意停顿的需要。一幅从总体上看是正格的对联，要尽量避免在一定范围内转为变格。但一幅从总体上看是变格的对联，则不妨在联中扩大转变为正格的范围。' f+ V8 s  B; r5 b
4 s% y' J7 h1 a  g

) |. |6 {1 N9 ]5 `三、马蹄韵句中规则例说
2 e9 P" J" S& M/ k8 Z除去句脚规则，马蹄韵在句中也有其平仄交替的规则。马蹄韵在句中运用主要取决于两方面的因素：一是每句的字数，二是句中的节奏。* K+ h6 i$ R# R- x
以上联为例，马蹄韵在句中的平仄规则如下：5 ^* ?( {: j3 r( k3 B! z4 _

4 m4 @1 d# b  X6 |5 ]6 O2 Y% O1 u4 n& t一言句：仄
3 W2 l' s3 `& `  q3 r. D1 b二言句：仄仄: e7 S: O, k2 @. w
三言句：平平仄，平仄仄6 g9 K  r  C! D& Y
四言句：平平仄仄
( s3 A" G3 _# ^五言句：仄仄平平仄，平平平仄仄
4 L7 t! J+ r4 T, a六言句：仄仄平平仄仄
: S( G8 J% a* {七言句：平平仄仄平平仄，仄仄平平平仄仄5 o; f& e  A7 F8 g
* e3 x  ?+ D0 a* V$ D
八言以上的平仄变化视句子节奏而定。字数相同，但是节奏不同的联句，平仄运用规则也不同。下面来看一些具体的例子：
; I" a6 v9 n( ~0 n) ` 0 m, a. k& b1 m8 p+ c" Z( R' Y) P) N$ s
二言句：! V5 x: n+ W; Y1 P# w8 }* ?, R
岳峻7 B, v" [& _5 Q0 W
湘清
8 H1 e. C- G4 m' N9 X 3 F! l( P5 b' b8 Q, x# \8 P
三言句：% w2 R: ~& {. }5 S' f& j
珍珠酒  N  a9 A+ z9 S, L. `% f, a! n) m: _3 X
琥珀糖( f. E6 d* H7 H3 w
+ T  ^$ t5 I" o& B& ?- H4 o
天下乐
! _( U. I/ f( J殿前欢
2 H" Y# Z5 }+ Y( c
% }  l4 e: M1 @7 k四言句：! l/ C, p2 S: V2 `% F4 ?
三秦要道& Z8 Z# F+ j5 e
八省通衢1 r5 x8 S- i2 Z5 ]$ a% J, d. E5 N

( s: t1 Z) E4 f# w五言句：
' Q6 v* S2 ^9 B, n& b与律诗五言平仄相同。& S5 Q( u+ a6 W
峭石千重立
# Y2 `2 P! `) o' {. h2 L$ a& m0 l藤萝百道开
6 i2 c1 X& b# v( }
( O. G3 J% R: p2 i黄莺鸣翠柳' p/ l7 _# ]$ X9 l* S) v$ b
紫燕剪春风
. ?  l  ^5 P! ^8 q% ^
8 K1 u$ Q3 j' l3 m+ ?六言句：8 ]* S+ F7 A" a1 p. [6 T% V
阳春白雪怡意
9 W3 `8 b2 [* l. d% _% I蔚秀庭前有约
. R$ W  i. N, ~0 L2 W5 f* {0 T/ V
4 h: B; ]- i- ?' X6 B1 o8 k+ v& |七言句：与七言律诗平仄相同。( }- H/ K; u8 u, c
千杆凤尾摇龙域8 i5 b6 ?7 t) d8 a6 A
十万龙孙绕风池
+ k8 a( U8 |/ x9 @+ \( k % P1 N+ |, `% E1 Z' G
万菊充庭秋富贵3 t2 a* O4 O" ~( u7 [/ H
双藤蔓地古烟霞
& x3 P: a$ O* V+ N 0 x* `0 Q1 T1 c2 C) S' j$ L* Q
以上所举例子是通常情况，前面说过，马蹄韵在句中运用取决于两方面的主要因素，除了每句的字数，还有句中的节奏。
* N1 b/ x3 f2 l6 M/ V试看下面这个例子：7 ?2 n# L5 ~! n( p% A# ~9 a+ _
似——言犹在耳+ o6 v# q- q5 J9 a. s$ d' ~5 T  _  l# a4 a
曾——玉笛鸣悠" y0 E7 J# H/ k7 n2 N
上下联平仄分别为：, G' J; N8 {5 H0 F8 S
仄平平仄仄
; X+ r  x& [3 l% w/ N. x& s7 S0 Z平仄仄平平7 `* F: E/ I1 v
这样看似不符合马蹄韵的平仄规则，但是按照句意可以断为一四节奏，这样就符合一言和四言的马蹄韵规则了。在对联中，超过七言以上的联长句，尤其需要按照节奏来安排平仄。/ ]4 L/ X  t& T6 Y# k
对节奏的划分，也要受语法和逻辑的制约，不宜划分割的过于支离破碎。1 T+ W4 y( r# }4 R, O$ o* F

, Q1 e  P2 k) s" u四、怎样确定联句在对联中的平仄格式5 m) c; l/ S3 q) b) H
每边超过一句以上的对联，怎样安排合适的平仄格式？需要考虑四个方面的问题：
. l8 H' \: n9 y6 Q' x) j/ L: `% `7 g1.' m& }$ i! y/ B
抓住全联句脚的总体安排
- Y" {  _+ Z: N  R  l' f. a按马蹄韵在对联句脚上的平仄运用规则和格式来安排。这是一个基本前提，每句句脚的平仄都要有通盘的考虑。2 a3 y, n9 C( K. h4 F
2.
% t! ~) P& m" `; h联句所在位置的句脚平仄
4 {# X, E5 E, y4 e/ S3.
1 ]+ {0 C4 X6 a% E! g! q4 ^: B联句字数的多少
2 X! P' y' h9 A; U' W4.9 i; ?* Z5 q* A, A
联句的节奏3 }0 }, G* l, e$ s! A
如联句按照句意可以分为几个节奏，每个节奏是几言，就分别按照几言的格式安排。# I1 `7 _7 m6 i3 C+ K' W/ k

/ G5 M' z5 x- F$ q, A; Y: Z! p2 O五、可以不受马蹄韵约束的对联
3 N& f0 I. C6 N
( v) E1 a  M; o4 ]3 D马蹄韵是对联的基本格律，但并不是说所有的对联都必须受到马蹄韵的严格约束，在遇到一些特殊情况，也不能硬拿马蹄韵的框架去套。比如以下几种对联，就可以不受马蹄韵的制约：, C" D+ w, d" [% s# e; U
1.
3 a$ r+ s- M/ _+ H0 Y/ Q句脚押韵者
% Q2 _8 ?, @* L
4 ^0 s% l- B* d& Z2 i句脚押韵，也就是句脚有规律的使用音同或音近的字。受到押韵的限制，和马蹄韵全不相关。如：
% v# M' J, W7 B
  c  D, _% _' f  H7 u" s新相识，旧相识，春晓有约期方值。试问今夕何夕，一样月色灯色，该寻觅。" Q1 R9 B7 T: K+ Q% e# j) w

9 e6 P& @+ q' K4 O3 @# P这边游，那边游，风景日夜乐未休。况是前头后头，几度茶楼酒楼，尽勾留。* L( c' S: L/ |3 s! w6 ~  s
2.
. T' Q" `3 x' V7 ]拆词分总者2 e, h+ G, B# I1 v) X  `4 C: y
作为总述部分的词语，直接拆开又作为分述部分的情况，有一部分可以不受马蹄韵的约束。如：
$ l' H, r0 U; g7 }人人论功名，功有实功，名有实名，存一点掩耳盗铃之私心，终为无益；
. _/ ?- k9 t' }2 |官官称父母，父必真父，母必真母，做几件悬羊卖狗的假事，总不相干。& W+ k& ?( a7 P( t! y0 u5 A3 B3 T9 T6 V
3.
) X  ~0 D% B9 m# p6 K6 y# W" x多句连引者5 n4 S* o5 n8 a

4 O9 P- U8 K: i  d" A! v( {3 z在联句中，有时会引用口语中的某些成句或者书面作品的原文。这样受到原文的限制，不一定会符合马蹄韵的规则。这也只能根据实际情况，不能强求。如：
6 d# ~) H/ b! _' o天下太平，文臣不爱钱，武臣不惜死；  w7 r# q5 Y% t$ J% p
乾坤正气，在下为河岳，在上为日星。, w: a8 S* K/ W/ I( N: e2 |
4./ r" E" A' Y& V0 q! |
专名嵌入者  p' }$ n' x& V
专有名词，包括人名、地名、事物名、文章名等等嵌入到联句中，一般只考虑其含义，不考虑平仄。
3 v3 X1 Z2 E5 G) `受知于潘祖荫，见重于张香涛，五十年教馆先生，自古文章憎命达；
& a% V: x. M  n问字有曹典求，学士有李澄宇，三千个及门弟子，从来真谛尚心传。
9 C/ M: Y3 E1 m( e5 t5 ~5.
  ^! D) X) Q. G" w句脚越递者
4 }4 M1 L6 k8 j$ u9 ^4 U句脚越递，是指一个联句的句脚，跨过另一联句，又去作再下一个联句的句脚。如：
) {, X( I9 \! f5 V& e, }循规曰圆，循矩曰方。当圆则圆，当方则方。或舍圆求方，或舍方求圆，愿放弃可随心变。
& z8 @) `9 c! O6 |3 \: D明事为觉，明知为悟。错觉非觉，错悟非悟。有以觉求悟，有以悟求觉，觉悟缘由阅世来。
" S* S) X' ]! L& r5 x# K" ?6.
9 B2 E. i7 m' ^/ l按序排列者- v( p" M8 ?# l/ l3 H
依据本来的逻辑顺序，比如时间先后，或位置高低远近等等顺序缩写联句，无法颠倒或者替换，平仄也就未必符合马蹄韵了。如：5 C7 b5 A! }* ]& l
道生一，一生二，二生三，三生万物。$ c; k* s" R+ q# x
人法地，地法天，天法道，道法自然。- }/ n0 N* ~5 ^. X; K

9 L7 ~  E* n3 m+ Y: x! u+ l& n4 J" q可以不受马蹄韵约束的对联，并不止上述几种，这里只是列其大概，在实际运用中，要根据具体情况分别对待。

冰花